小说业兴盛了有四十余年, 到现今为止, 新一代的年轻人都是在小说的包围下成长起来的。也就是说，每一个人的少年时代, 或许没有一个或娇俏可人或温和俊雅的青梅竹马，或许没有或艰苦或轻松的求学，或许没有大起大落, 没有各种小说中类似的奇妙经历。
但是, 一定有一本或者几本陪你长大的小说，可能是一个人在小说中的世界徜徉，也可能有几个好朋友一起讨论。
小说对于这个时代新一代年轻人的影响是很大的——这里的新一代年轻人指的是能识字的, 有条件读小说的。实际上不符合这个前提条件的青年不过是影响小一点, 事实上还是有影响的。
毕竟生活在这个环境当中, 周围总有人议论。而且不识字不要紧，茶馆、路边的说书先生总是有的, 听到有意思的故事觉得喜欢并且记忆犹新, 这也是很正常的事情。
钱宝儿就是在这样的时代成长起来的。
她出生在一个生活无忧而又算不上富贵的家庭，家中有爹娘和一个哥哥一个弟弟。靠着父亲出租一些唱戏的行头给戏班子赚钱, 家里过不上什么大户人家的日子，但是几个孩子都得到了教育, 包括钱宝儿这个女孩子。
她的老家昆山最有名的就是戏班子，戏班子需要剧本来演戏。而这个时代大家都乐于使用当红小说改戏剧，而不是原创戏剧。
这个很好理解, 到了连翘从后世来这个世界的时候, 无论是东方还是西方, 都全面进入了IP时代。出现在大小荧屏上的剧目都是来自改编，很少有原创的。这不是编剧不会写东西了，这是资本的必然选择。
小说、游戏、漫画等可以用于改编的原作，他们往往经过了市场的检验，至少证明了其中很多元素是受普罗大众喜爱的。再将这些作品进行改编，其中的风险就会小很多。再加上原作改编有受众基础、有议论度、有爆点，无形之中又降低了一层风险，并且节省了宣发费用等。
这些原因造成的结果就是打开电视剧，出现的故事全都是改编的，很少有原创的。
这个时代面临的问题和后世一样，原创一部剧是有风险的，改编则不然。所以其中做选择也就是一样的了，只能说古今无新事。
钱宝儿生活在这样的昆山，在她还不识字之前，已经把各种小说故事的戏给看饱了。等到她能识字，并且能够拿家中订的报纸看的时候更不用说，因为父亲喜读报纸的关系，她几乎看过了所有她能看到的小说。
从小，小说中塑造的世界就在她的脑海中留下了深刻的印象，一直不能磨灭。等到十二三岁的时候她也会尝试着自己写小说，只不过她不好意思让大家知道这件事，所以那些稚嫩而朴实的初期作品都是深深地锁在柜子里的。
等到快要从书院出来了，师长都问她们这班女孩子将来想要做什么——女孩子一生自由的时候不多，这几年是少见的能够自主的，一定要好好把握。
当时师长的话给了她很深的印象，大意是说她们这些女孩子，很少有家里指望她们养家糊口的，所以一定要做自己喜欢的事情。不然等到将来只得回归家庭的时候，岂不是要日日夜夜悔不当初？
受到这些话的鼓舞，她在找了一份普通工作的同时开始正经写起小说来，并且将这件事告知了爹娘。很幸运的，他们并不觉得她这是异想天开，反而十分鼓励她。实际上将小说投到旁边的嘉定县也是钱宝儿父亲的主意。
钱宝儿的父亲常年在外面接人待物，见识多一些，知道昆山支撑不起有气候的报纸，在这里写了也白写。而苏州呢，竞争激烈，一个昆山来的小姑娘的文字根本引不起别人的注意。倒是隔壁县嘉定正合适，报业很不错，而且竞争并不那么激烈。
也是这件事，让钱宝儿开始向嘉定各大报纸投稿自己的小说。可以知道了，没有业内人的指导，钱宝儿一开始并没有任何起色。而且说不定她那些稿件根本没被翻阅...需知道那些编辑也是很忙的，这种寄来的稿件很多都是放在角落落灰，等到报馆做大清扫的时候就扔掉。
直到后来刘盈盈从校对室调到《朝日报》做编辑，收到了她的稿件，觉得这个小姑娘挺有潜力的，这才慢慢通过书信远程指导起来。
如果说刘盈盈是在小说工作上对钱宝儿有最大帮助的人，那么在这一年多中，一直在小说内核、小说世界中引导钱宝儿的，就是她最新的崇拜对象‘乔琏’。
读者有个崇拜的小说作者一点也不稀奇，作者有一个自己的精神导师也很正常，钱宝儿差不多就是这样。
别人的小说带给钱宝儿的是喜欢或者讨厌这样的情绪，而乔琏的小说带给她的却是‘震撼’。在没有看到乔琏的小说之前她根本不知道小说可以写成这样，写到这个地步。每次看乔琏的小说她都有一种眼前一亮的感觉，好像小说世界被开拓出了新的一块土地。
实际上，从昆山到嘉定，最终坚持一定要来，除了因为刘盈盈的劝说外，更重要的就是因为乔琏了。因为乔琏在嘉定，而乔琏的编辑就是自己的编辑——这种和偶像联系紧密的巨大振奋感，后世的孩子恐怕更容易想象。
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